ROの掲示板で更にメモが追加されていますので、以下にコピーします。

「ステージ」レコーディングは、アーカイブ目的でバンドの許可を得ずに日本のレコード会社によって行われた。彼らは、バンドの 8 トラック フィードを別の (おそらく) 2 トラック レコーダーに個別に接続しました。テープを保管していた倉庫で働いていた誰かが、後にコピーを作成し、それが海賊版のソースとなった。録音を担当した人物は、テープをコピー/海賊版した人物ではないにもかかわらず、Crossbeat 誌の 2013 年 1 月号で告白しました。

これにより、ミックスのバランスが悪く奇妙に聞こえることも説明され、この特定の録音に関する事件は 100% 解決されました。

つまり、前回の大阪公演のプロによる録音は3つ存在することになる。サウンドボード（一部EVSDによってリリースされた）、バンドによって行われた8トラックのマルチトラック（まだ未発表）、そして日本人によって秘密裏に行われた「海賊」マルチトラックフィードである。レコード会社（これらの録音の中で最も有名です）。

この「スリーサムテープ理論」にはまだ完全には納得していません。「日本限定」のライブアルバムとしてリリースするためにプロのレコーディングを依頼したのはワーナー・パイオニア・ジャパンだった。ピーターとジミーは、最終的な言葉を交わすという条件でのみ同意した。71年11月以降のさまざまなインタビューによると、ジミーとロバートの両者が「バランスがブートレグと同じくらい悪い」と繰り返し不満を述べていたため、バンドは生の音源に満足していなかった。トランジスタ化された 6 トラック ボード (おそらくタイプミス、おそらく 1 インチ 8 トラック) が原因でした。ちなみに、1 年後のディープ パープルでも同様の話がありました。マーティン バーチとロジャー グローバーも、このレンタル携帯電話の制限について不満を述べていました。最終的に、パープルは72年の大阪と東京での公演から伝説の「メイド・イン・ジャパン」セットを編集することに成功した。

「ア・セラーフル・オブ・ノイズ」と「ライブ・イン・ジャパン」の古典的な断片的なソーステープは、「バランスが悪い」という問題に悩まされていた

日本のマルチトラックテープは - もう一度 - 2003 年と 2012 年 (?) のリリースに向けてレビューされたため、現代のテクノロジーはマルチトラック上の欠陥の少なくとも一部を克服できるはずだと推測できます。ジミーさん、最後の取り組みは著作権の問題で延期されました。

何年も経ちますが、日本国外のファンの間で、大阪公演だけでなく東京公演もきちんと録画されていたかどうかという議論が時々行われているのを目にします。彼らはいた。日本では昔からそれを少しも疑う人はいません。ニュー・ミュージック・マガジンの1971年11月号では、「東京2回と大阪2回の公演は両方とも8トラックに録音され、ペイジはテープを持ち帰った」と報じられている。一部ではショーは6トラックで録音されたと主張されているが、ライブ録音を担当したワーナー・パイオニアのスタッフはクロスビート誌2013年1月号に掲載された記事で、2つのトラックを組み合わせて使用​​したと述べている。この作業に適した 8 トラック、2 インチのオープンリール テープ デッキ。同じ記事の中で、彼はまた、レコード会社が後世に残したいと考えた最終公演（9月29日）の録音を別個に作成するために分岐ケーブル経由で信号を迂回させたことも明らかにした。その後、テープは音楽テープ (ワーナー パイオニアのカタログを含む) を独占的に製造する別の会社の倉庫に保管され、管理されていましたが、誰かがコピーして漏洩し、最終的には有名な海賊版「ライブ イン ジャパン」のソースとなりました。私の記憶では、低音盤の2枚組LPは1974年末に発売され、主に輸入盤を扱う東京と大阪の少数のコレクターズ・レコード・ショップのみでしか入手できなかった（私の推測では200店くらいだったと思う）私は1975年3月に7,000円で購入しました）。その一部は後にコピーされ、The Amazing Kornyfone Label (TAKRL) から『A Cellarful Of Noise』というタイトルでシングル LP としてリリースされました。その後、1976 年中頃から後半にかけて、ピッチ修正された 2LP バージョンがオリジナルの海賊版業者によってリカットされ、上記のようないくつかの販売店で販売されました。その後、多数の後続バージョンが続きました。

マルチトラックについては、ロス・ハルフィンが著書発売時のインタビューで、なぜバンドがまだ日本での音源をリリースしていないのか自分でも理解できないと語っていた。その後も、彼らは LA/ロングビーチでのレコーディングを 30 年間続けましたが、それらのレコーディングには優れたプロダクションが裏付けられていました。つまり、私たちが知っている限り、日本での録音は素晴らしいサウンドであり、ただその上に座っているだけです。

以上から、929に関しては、オーディエンス録音以外では、以下の４つのソースが存在していることになるのでしょうか。

１．ステージ録音　デッキ＃１
２．ステージ録音　デッキ＃２
３．サウンドボード　Empress Valleyリリース
４．マルチトラック　未公開

Led Zeppelin Database サイトからの補足：
マルチトラックは6トラックのトランジスター付きボードにプロによって録音された。2003年のプロジェクトのためにリサーチしている間に、ペイジ自身がこれらのテープのいくつかを再発見したが、オフィシャル・リリースに値するほど良いものではないと考えた。

ディープパープルは72年の大阪と東京での公演から伝説のLive in Japanをリリースできたのに、ツェッペリンはできなかった。ツェッペリンの失敗が、パープルの録音の成功に繋がったのでしょうか。大変残念なことです。

故ピーター・グラント氏の自伝で日本公演のSBD音源についてさらっと触れられていますが、「音質が今一つだったので没収した」とあります。プロのミュージシャンとして、(特にジミーが)音に大変なこだわりがあったことと、グラント達がブートレッグに非常に厳しい姿勢を示していたのもあって、ZEP版『ライヴ・イン・ジャパン』は実現されなかったのでしょうね。starship17様のおっしゃられたように、ディープ・パープルの『ライヴ・イン・ジャパン』は、この時の反省が大いに生かされたのと、レコーディング機材の発展が進んだことが重なって、奇跡的に達成できたことだと思います。もしも武道館初日の音源があれば、いつか世に出てきてほしいです。

個人的には、Empress Valeyがどうやって数々の極秘SBD音源を入手したのかが気になります。やっぱり、Empress Valeyの運営には裏でジミーが密かに絡んでいるのでしょうかね？(笑)

元showcoのツアースタッフが絡んでるっていう噂がありますけどどうなんでしょうね

☆SDKさん
ジミー邸から盗品されたという噂もあったような。。。
ジミーさんの気持ちの中に、正式にはリリースできないが、ファンの皆に聞いて欲しいというような想いがあるのかな～、あったらとても嬉しいですね。
来日するとすぐに西新宿に行っちゃうジミーさんがとても好きです。

☆？さん
元showcoのツアースタッフの件、1977年 USツアーのなんかの薄っぺらな音のSBDはそうかも知れませんね。